AI Generativa e a degeneração da profissão de ilustrador
DOI:
https://doi.org/10.5433/2236-2207.2025.v16.n3.51867Palavras-chave:
Ilustração, Inteligência Artificial, GenAIResumo
Este artigo examina o impacto da inteligência artificial generativa (GenAI) na profissão de ilustrador, revelando uma contradição entre a promessa de democratização da arte e a realidade de exploração do trabalho artístico e desvalorização da criatividade humana. A GenAI, ao se apropriar indevidamente de obras de artistas para treinar seus algoritmos sem autorização ou compensação, perpetua a concentração de poder em grandes corporações de tecnologia e precariza a atividade artística, ameaçando a subsistência dos ilustradores. O artigo argumenta que a GenAI, ao reduzir a criação artística à mera digitação de comandos, ignora a complexidade do processo criativo humano, que envolve anos de prática, desenvolvimento de um estilo próprio e a incorporação de experiências de vida. A singularidade da obra de arte, sua "aura" no sentido benjaminiano, é corroída pela produção em massa de imagens artificialmente geradas. Diante desse cenário, o artigo propõe um retorno à materialidade da arte, através da mídia física e das artes plásticas, como forma de resistência à desumanização da arte digital. A conscientização do público sobre a importância de valorizar a arte humana é crucial para garantir a sustentabilidade da ilustração e a preservação da criatividade como expressão da alma humana. A escolha entre a arte humana e a artificial, portanto, transcende a esfera tecnológica, configurando-se como uma decisão ética e política com profundas implicações para o futuro da cultura.
Downloads
Referências
ANIMATION GUILD WRITERS. [Perfil]. United States, [2024]. Instagram: @tag_writers. Disponível em: https://www.instagram.com/tag_writers/. Acesso em: 10 set. 2024.
BENJAMIN, W. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. Tradução de Gabriel Valladão Silva. Porto Alegre: L&PM, 2019.
BREGMAN, R. No, wealth isn’t created at the top. It is merely devoured there. The Guardian, Londres, 30 Mar. 2017. Opinion. Disponível em: https://www.theguardian.com/commentisfree/2017/mar/30/wealth-banks-google-facebook-society-economy-parasites. Acesso em: 17 set. 2024.
COECKELBERGH, M. Ética na inteligência artificial. Tradução de Edgar Lyra. São Paulo: Ubu Editora, 2023.
DUMPING. In: WORLD Trade Organization Glossary. Geneva: [s. n., 2024]. Disponível em: https://www.wto.org/english/thewto_e/glossary_e/dumping_e.htm. Acesso em: 11 nov. 2024.
FAUSTINO, D.; LIPPOLD, W. Colonialismo digital: por uma crítica hacker-fanoniana. São Paulo: Boitempo, 2023. (Estado de Sítio).
JACKSON, S.; BERGER, J. M. The dangers of generative ai and extremism. Middlebury Institute of International Studies, Monterey, 12 Dec. 2023. Disponível em: https://www.middlebury.edu/institute/academics/centers-initiatives/ctec/research-notes/dangers-generative-ai-and-extremism. Acesso em: 27 abr. 2024.
NARAIANAN, A.; KAPOOR, S. Generative AI’s end-run around copyright won’t be resolved by the courts. AI Snake Oil, [S. l.], 22 Jan. 2024. Disponível em: https://www.aisnakeoil.com/p/generative-ais-end-run-around-copyright. Acesso em: 26 abr. 2024.
KLEE, M. An AI Nightmare Has Arrived for Twitter: and the FBI. Rolling Stone, New York, 17 Oct. 2023. Disponível em: https://www.rollingstone.com/culture/culture-features/ai-explicit-material-twitter-big-tech-1234855484/. Acesso em: 11 set. 2024.
KUPPERMANN, D. Ousar rir: humor, criação e psicanálise. Río de Janeiro: Civilização brasileira, 2003.
LOPES, A. Adobe atualiza termos de uso e sugere usar artes feitas por usuários para treinar IAs. Exame, São Paulo, 7 jun. 2024. Disponível em: https://exame.com/inteligencia-artificial/adobe-quer-usar-artes-feitas-por-usuarios-para-treinar-ias/. Acesso em: 4 nov. 2024.
MCKENZIE, T. Artists Warn About Midjourney’s Data-Scraping Bot on ArtStation. 80 Level, [S. l.], 18 Jan. 2024. Disponível em: https://80.lv/articles/artists-warn-about-midjourney-s-data-scraping-bot-on-artstation/. Acesso em: 4 nov. 2024.
MERCHANT, B. AI is not “democratizing creativity.” It’s doing the opposite. Blood in the machine, [S. l.], 11 Jul. 2024a. Disponível em: https://substack.com/home/post/p-146474413. Acesso em: 12 jul. 2024.
MERCHANT, B. The artists fighting to save their jobs and their work from AI are gaining ground. Blood in the machine, [S. l.], 16 Aug. 2024b. Disponível em: https://substack.com/home/post/p-147769751. Acesso em: 18 ago. 2024.
MOREIRA, V. do C.; SILVEIRA, G. L. B. Objeto, superfície, matéria e mergulho: a investigação poética “em” quadrinhos e “sobre” quadrinhos. Quadrinhos e Conexões Intermídias, Leopoldina, v. 1, p. 143–161, 2022.
ROPEK, L. OpenAI’s Sora Is a Giant “F*ck You” to Reality. GizModo, [s. l.], 15 Feb. 2024. Disponível em: https://gizmodo.com/openais-sora-is-a-giant-f-ck-you-to-reality-1851261587. Acesso em: 17 fev. 2024.
SALLES, C. A. Gesto Inacabado: processo de criação artística. São Paulo: Annablume, 1998.
SCHUHMANN, C. Laion-400-Million Open Dataset. Laion, [Germany], 20 Aug. 2021. Disponível em: https://laion.ai/blog/laion-400-open-dataset. Acesso em: 30 out. 2024.
TAVARES, V. Os ilustradores que já têm empregos e criações “roubados” por IA: 'Medo de não conseguir me sustentar'. BBC News Brasil, São Paulo, 29 ago. 2024. Disponível em: https://www.bbc.com/portuguese/articles/c77lnezy1l3o. Acesso em: 10 set. 2024.
WHITE, M. We need to talk about digital ownership. Citation Needed, [s. l.], 11 Feb. 2024. Disponível em: https://www.citationneeded.news/we-need-to-talk-about-digital-ownership/. Acesso em: 17 fev. 2024.
XO. The AI that fabricates time-lapses apparently includes unrelated processes such as mirroring and complete redrawing. Forcing in such fake steps serves no purpose other than to falsely claim hand-drawing. Nagoya, 10 Jul. 2024. Twitter: @Megujuke. Disponível em: https://x.com/MEGUjuke/status/1811084460693278980. Acesso em: 10 out. 2024.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2025 Marcelo Castro Andreo, Valter do Carmo Moreira, Danielle de Marchi Tozatti

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Projética está licenciada sob a Creative Commons Attribution CC-BY 4.0 International. Os autores detém os direitos autorais e concedem à revista o direito de exclusividade de primeira publicação.
Os autores dos trabalhos aprovados autorizam Projética a, após a publicação, ceder seu conteúdo para reprodução em indexadores de conteúdo, bibliotecas virtuais e similares.
Os autores assumem que os textos submetidos à publicação são de sua criação original, responsabilizando-se inteiramente por seu conteúdo em caso de eventual impugnação por parte de terceiros. As opiniões emitidas pelos autores dos artigos são de sua exclusiva responsabilidade.
A revista se reserva o direito de efetuar, nos originais, alterações de ordem normativa, ortográfica e gramatical, com vistas a manter o padrão culto da língua e a credibilidade do veículo. Respeitará, no entanto, o estilo de escrever dos autores. Alterações, correções ou sugestões de ordem conceitual serão encaminhadas aos autores, quando necessário. Nesses casos, os artigos, depois de adequados, deverão ser submetidos a nova apreciação. As provas finais não serão encaminhadas aos autores.





